کریس کیپل

هدف‌های حفاظت


ترجمه‌ی امیرحسین کریمی؛ دو فصل‌نامه‌ی تخصصی دانش مرمت و میراث فرهنگی، دوره‌ی‌ جدید، سال نخست، شماره‌ی 1، بهار و تابستان 1392
چکیده:

هر جامعه‌ چیزهای مهمی برای نگهداری دارد و این در اروپای قرن بیست و یکم، معمولاً به آن معناست که چنین چیزهایی را در موزه می‌گذارند و مرمت‌گران و مسئولان موزه را به “مراقبت” آن‌ها می‌گمارند. ولی ما مرمت‌گران همواره بر چگونه حفظ کردن این آثار و نه چرایی حفظ آن‌ها تمرکز کرده‌ایم. ما وقتمان را با مرمت‌گران دیگر به بحث پیرامون “مبانی اخلاقی” حفظ آثار هنری و گله از عدم توافق بین زمینه‌های مختلف آن می‌گذرانیم. در همین حال، موزه‌ها دانشگاه‌ها و جامعه مشغول تصمیم‌گیری درمورد وجود اشیایی که مراقب آنها هستیم و مؤسساتی که این اشیاء در آن‌ها نگهداری می‌شوند، هستند و ما ساکت و صامت نشسته‌ایم. آیا دیدگاه دقیق، جامع و فراگیری درمورد حفظ آثار وجود دارد؟ آیا مجموعه‌ای از اهداف آشکار برای کارمان داریم؟ آیا می‌توانیم این هدف‌ها را به‌صورت بندبند در متنی کمتر از ۵۰۰ صفحه فهرست کنیم؟ (مثل آنچه استنلی پرایس و دیگران در ۱۹۹۶ انجام دادند؟)اگر نتوانیم به‌سادگی و آشکارا به جامعه دلیل فعالیت‌مان را بگوییم، چه حقی داریم که ارزشمند‌ترین گنجینه‌های جامعه را به دست ما سپرده اند؟ در متن پیش رو، اهداف اساسی کار حفظ آثار را برخواهم شمرد. اما آیا (با این کار) می‌توانم به‌وضوح بگویم حفاظت آثار چیست؟ و آیا این اهداف تا آینده‌ای نزدیک پایدار می‌ماند؟


زیرشاخه: اصول حفاظت و مرمت در اجرا، مبانی نظری مرمت
دریافت مقاله: پایگاه اینترنتی دانشگاه هنر اصفهان

علی‌محمد سرداری

بررسی فنی و آسیب‌شناسی نقش درهای مسجد جامع فهرج با ارائه‌ی راهکار حفاظتی


پایان‌نامه‌ی کارشناسی ارشد، دانشگاه آزاد تهران (دانشکده‌ی معماری و شهرسازی)، 1392
استاد راهنما: رضا وحیدزاده; امیرحسین کریمی

چکیده:

بنای مسجد جامع فهرج، در روستای فهرج، در فاصله‌ی ۳۰ کیلومتری شهر یزد قرار گرفته است. بنا به نظر باستانشناسان ساخت این بنا به قرون اولیه‌ی دوره‌ی اسلامی، مربوط می‌شود. تزیینات به‌کاررفته در این بنا، بر روی اندودهای گلی به اجرا در آمده است که یکی از نقوش منحصر آن، نقش درهای دولنگه روی دیوار شرقی بنا می‌باشد. این رساله، با استفاده از مطالعات تاریخی، نگاه مختصری به پیشینه‌ی کاربرد این گونه نقوش در معماری ایران و مناطق دیگر دارد. هم‌چنین با بررسی‌های میدانی و نمونه‌برداری و مطالعه‌ی تصاویر میکروسکوپی، و با کمک لایه‌های مختلف که به شکل اندودهای گلی و گچی و رنگ، روی این نقش‌ها قرار گرفته، تکنیک و فنون اجرایی آنها تحلیل شده و هم‌چنین با استفاده از روش‌های آزمایشگاهی و دستگاهی، مواد و مصالح به‌کار‌رفته در آنها شناسایی گردیده است. در این بین، با شناخت انواع آسیب‌های موجود و بررسی عوامل و فرایندهای تخریبی این نقوش و اندودهای داخل بنا، راهکارهای حفاظتی از قبیل کنترل موریانه، مقابله و حذف دیگر عوامل آسیب‌رسان جهت نگهداری این نقوش ارائه گردیده است. هم‌چنین چند نمونه از روش‌ها و مواد استحکام‌بخشی که قبلاً مورد مطالعه قرار گرفته، جهت استحکام‌بخشی لایه‌های سست، پیشنهاد شده است.

Abstract: Fahraj Jame Mosque is located in the Fahraj village, which is 30 kilometers away from Yazd. According to archaeologists' statement, its construction is related to the early centuries of the Islamic era. Decorations used in the building have been implemented on a mud plaster, and one of the best examples of these decorations, refer to decoration of gate or paired door on a eastern wall. In this study, comparative studies was used to take a brief look at the history of the use of these architectural decorations in Iran and other islamic regions. Also with sampling and surveying microscopic images, and the study of different layers of mud plaster and paint, which have made these decorations, the executive techniques has been analyzed. Materials used in these decorations, have also been identified by the use of instrumental chemical ananlyses. Finally with recognition of all types of damage, and study of destructive factors and processes of these decorations, conservation planning such as Termite control, and elimination of other potentially factors which causing destruction, have been provided, and examples of methods and material have been suggested for strengthening of weak layers.

فرشاد مؤذنی ریزی

ارائه‌ی راهکارهای عملیِ استفاده از سطوح بافت‌دار گچی به منظور بازسازی کمبود در اندودها و تزئینات گچی معماری


پایان‌نامه‌ی کارشناسی ارشد، دانشگاه هنر اصفهان (دانشکده‌ی حفاظت و مرمت)، 1392
استاد راهنما: حسام اصلانی
استاد مشاور: امیرحسین کریمی
چکیده:

مرمت آثار تاریخی نه تنها رویکردی در راستای حفاظت و نگهداری از آثار تاریخی مطرح می‌شود، بلکه در هر چه بهتر شدن سیمای ظاهری آثار به بیان راه‌کار می‌پردازد. مهم‌ترین شاخصه‌ها در این زمینه در نظر داشتن اصالت تاریخی و اصل زیبایی‌شناسی اثر است. در این پژوهش به بررسی بخش‌های تخریب شده‌ی اندودها و تزئینات گچی معماری، به‌عنوان یکی از این اختلالات پرداخته شده است و تاکید اصلی آن بر روی بازسازی بستر در کمبودها است. چرا که به‌همان میزان که نوع رنگ و نحوه‌ی رنگ‌گذاری حساس و با اهمیت است تدارک بستری مناسب برای رنگ نیز قابل توجه می‌باشد و در این راستا تمرکز اصلی بر روی بافت این سطوح قرار می‌گیرد. هم‌چنین به بررسی جایگاه صحیح استفاده از سطوح زبره‌ی گچی در بازسازی انواع کمبودها پرداخته می‌‌شود. در واقع اهداف اصلی در این پژوهش بررسی درستی یا نادرستی روش‌هایی است که در بازسازی بستر کمبودها در اندودها تزئینات گچی معماری در ایران به‌کار گرفته می‌شود و در نهایت دست‌یابی به شیوه‌ای عملی جهت اجرای بهینه‌ی سطوح زبره‌ی گچی است تا مرمت‌گران بتوانند با به‌کارگیری آن در بهبود کیفیت کار تلاش کند و یا با استفاده از آن به پرورش نیروی متخصص جهت اجرای سطوح بپردازند. مطالعات بر پایه‌ی دو فرضیه پی‌گیری شد ۱- استفاده از اندود بافت‌دار راه حل مناسبی برای بازسازی کمبودها در اندود و تزئینات معماری است. ۲- با کنترل دانه‌بندی، رعایت زمان‌بندی مراحل اجرای اندود با توجه به گیرش ملات و استفاده از افزودنی‌های رنگی، می‌توان به اندودهای زبره‌ی مناسب جهت بازسازی انواع کمبودها دست یافت. در بررسی فرضیات از منابع کتابخانه‌ای، مصاحبه، آزمایش و نمونه‌سازی استفاده شد. با توجه به بررسی‌ها و مطالعات انجام شده کمبودها به سه نوعِ؛ کمبودهای کوچک، کمبودهای غیر قابل بازسازی و کمبودهای بزرگ قابل بازسازی رنگی تقسیم بندی شد و نقش بافت در بازسازی بستر این کمبودها مورد بررسی قرار گرفت. در کمبودهای کوچک، بافتی مشابه بافت سطوح اصلی پیشنهاد شد. برای کمبودهای غیر قابل بازسازی سطحی با بافت نسبتا خشن توصیه شد که به نوعی بازسازی لایه‌ی آستر تزئینات محسوب می‌شود و برای کمبودهای قابل بازسازی سطحی بافت‌دار با بافتی نرم‌تر اما متفاوت با سطوح اصلی در نظر گرفته شد. در اجرای سطوح بافت‌دار تنظیم دانه‌بندی مهم‌ترین عامل در دستیابی به بافت مناسب است. در این راستا عمل آوری ملات و زمان‌بندی در انجام مراحل می‌تواند در سهولت و کیفیت کار بسیار موثر باشد و بهتر است ملات بدون هیچ‌گونه افزودنی استفاده شود.

Abstract: Restoration of historical monuments is considered not only as an approach to conservation and protection of monuments, but also it gives some expression solution to improvement of the appearance of these monuments. The most important points in this field are considering historical authenticity and aesthetic of monument. Along time, various damaging factors have caused disorders in these historical monuments. This research, has dealt with survey of parts of destroyed plastered decorations in Architecture as one of these disorders and main has emphasis on Reconstructing using intonaco in the lacunas, because providing suitable intonaco is as important and sensitive as type of paint and how to painting, so mainly focus is on the texture of these surfaces. As well it has been dealt with survey of correct using of textured gypsum  surfaces in Reconstructing types of lacunas. Indeed, the main objectives of this study are survey of accurate or inaccurate methods for reconstructing of intonacos lacunas in the architecture plaster decorations coatings that are used in Iran and achieving a practical way for optimum performance of leveled textured gypsum surfaces in order to restorers be able to improve the quality of work, and or by using of that be able to train expertise for surfaces implement. The studies follow based on the two hypotheses: 1. Using of fabric coating is a suitable solution for reconstructing lacunas in coating and architecture decorations. 2. Controlling of  granular, setting time of process of coating implement considering setting mortar and use of colored additives, can achieve to suitable textured gypsum surfaces in order to reconstruction kind of coatings. References of library, interview, test and modeling was used for surveying of  hypotheses. Considering surveys and studies about lacunas, they were divided to three kinds: small lacuna, non-reconstruction able lacuna and large reconstruction-able lacuna; and the role of texture in reconstruction of bed of these lacuna was surveyed. Similar to texture of main surfaces was proposed in small textural lacunas. A surface with relatively rough texture was recommended for non-reconstruction able lacunas that consider as a reconstruction of arriccio, and for reconstruction-able lacuna, a surface with softer texture but different from main surface was considered. The most important factor in implementing of textured surfaces is particle size in order to achieving suitable texture. Therefore, mortar curing and timing of processes can be very effective in facility and quality of work and that is better mortar is used without any additive.

Parviz Holakooei، Amir-Hossein Karimy، Carmela Vaccaro

A multi-analytical approach to the examination of nineteenth-century European wallpapers in Vasiq-Ansari House in Isfahan, Iran



Studies Conservation, P.P p.150-160; 2014
Abstract: In the nineteenth century, imported wallpapers covered interior walls of Persian palaces and mansions, of which Vasiq-Ansari House in Isfahan, Iran, exhibits very highly elaborated examples. In this study, micro-Raman spectroscopy, scanning electron microscopy, energy dispersive X-ray spectroscopy, ultraviolet–visible spectroscopy, and light microscopy were used to identify pigments and other materials used in the wallpapers of Vasiq-Ansari House. Results indicated that chrome yellow, artificial ultramarine blue, brass metallic leaf, an organic red dyestuff (probably cochineal), and a copper-based green were used as colourants in the wallpapers. Different shades of brown were achieved by mixing various combinations of red lead, carbon black, and calcium carbonate. The white calcium carbonate was also used as a ground layer, applied to a paper support composed of bast and softwood fibres. Based on knowledge of the materials used, these wallpapers are most probably manufactured from the mid- to late-nineteenth century.

See full text on: researchgate.net

فرشاد مؤذنی ریزی

حفاظت و مرمت دیوارنگاره‌های متعلق به دوره‌ی صفویه واقع در خانه‌ی شهشهان


پایان‌نامه‌ی کارشناسی، دانشگاه زابل (دانشکده‌ی هنر و معماری)، 1388
استاد راهنما: امیرحسین کریمی
استاد مشاور: مسلم میش‌مست‌نهی
چکیده:

محله‌ی شهشهان یکی از محله‌های قدیمی اصفهان در مجاورت مسجد جامع این شهر واقع شده است. مرکزیت این محله با میدانی به همین نام است که بقعه‌ی شهشهان مدفن شاه علاالدین کانون آن محسوب می‌شود. خانه‌ی قزوینی‌ها که دیوارنگاره‌ی مورد بررسی در آن قرا دارد از بناهای حاشیه‌ی این میدان است که سابقه‌ی تاریخی آن به دوره‌ی قاجار باز می‌گردد. این دیوارنگاره در انتهای خانه و محل کنونی انبار میراث فرهنگی استان اصفهان قرار گرفته و به سبک مکتب دوم تبریز اجرا شده و با توجه به شواهد، گمان می‌رود در اوایل سلسله‌ی صفویه اجرا شده باشد. نقاشی بزمی را به تصویر می‌کشد که بر روی بستر گچی با آستر کاهگل و تکیه‌گاه خشتی اجرا شده است. رطوبت عامل اصلی آسیب‌رسان به اثر بوده و باعث شده نیم بیشتری از آن از بین برود، این عامل ایجاب می‌نمود که دیوارنگاره پس از روکش شدن با پارچه و چسب و سریشم از دیوار جدا شده، لایه‌ی آستر کاهگل از پشت آن جدا شده و مجدد روی دیوار قرار گیرد. البته لازم بود پیش از نصب روی دیوار، محل قرارگیری آن عایق شود. برای اینکار دیواری با آجر عایق در محل قرارگیری دیوارنگاره اجرا شد. پس از نصب آن بر روی دیوار روکش‌ها از روی آن برداشته شد و عملیات پاک‌سازی انجام شد که شامل سریشم باقی مانده، آلودگی‌های روی کل سطح، دوده‌ها و تیرگی‌ها روی رنگ سفید می‌شد و در نهایت نقاط کمبود با گچ زبره بازسازی شدند.

امیرحسین کریمی، مهدی نصیری مبارکه

بررسی رنگدانه‌ی‌ سفیدآب شیخ و انتساب آن به شیخ بهایی


دوفصل‌نامه‌ی مرمت و پژوهش، سال دوم، شماره‌ی سوم، پاییز و زمستان 1386
چکیده:

نسبت دادن فرمول ساخت سفیداب سرب به شیخ بهایی علاوه بر اینکه به صورت شفاهی از عامه شنیده می‌شود، توسط استاد جلال‌الدین همایی در کتاب تاریخ اصفهان نیز نقل شده است. سفیداب شیخ رنگدانه‌ی‌ سفیدی است که از گذشته‌ی دور در نقاشی چه در غرب و چه در ایران به‌کار رفته است. آن‌چنان که می‌توان عمده‌ترین رنگدانه‌ی‌ سفید در تاریخ ایران را سفید سرب یا همان سفیداب شیخ دانست. ترکیب شیمیایی این رنگدانه کربنات قلیایی سرب‌ است. در این مقاله پس از بررسی منابع تاریخی که به نحوه‌ی ساخت رنگدانه‌های مورد استفاده در نقاشی ایران به صورت‌ منظوم و منثور اشاره دارند، فرایند ساخت سفیداب شیخ، چه در ایران و چه در جهان بررسی می‌شود، سپس به دلایل‌ نسبت‌دادن این رنگ به «شیخ» و «شیخ بهایی» پرداخته شده و درستی آن مورد تردید قرار گرفته است. مقاله سپس با تجزیه‌ و تحلیل نتایج به دست آمده از منابع، علاوه بر روشن کردن پاره‌ای از مسائل در مورد رنگدانه‌ی سفیداب شیخ، به زمینه‌های‌ تاریخی نقاشی در دوران زندگی شیخ بهایی نیز نگاهی دارد.


زیرشاخه: رنگدانه، رنگینه و بست، فن‌شناسی آثار، نقاشی
دریافت مقاله: پایگاه مجلات تخصصی نور

لادن شکرگزار جهرمی

ارائه‌ی طرح حفاظتی جهت کف‌نگاره‌ی یافت‌شده در سایت شهر گور


پایان‌نامه‌ی کارشناسی ارشد، دانشگاه هنر اصفهان (دانشکده‌ی حفاظت و مرمت)، 1389
استاد راهنما: غلامرضا وطن‌خواه; سیدمحمدامین امامی
استاد مشاور: امیرحسین کریمی
چکیده:

حجم انبوهی از آثار تاریخی، آن دسته از تزییناتی هستند که ارتباط و وابستگی نزدیکی با معماری داشته و در هویت بخشی به فضای معماری موثر واقع شده اند. نمونه‌ای از این تزیینات نقا­شی­هایی هستند که برروی دیوار، سقف و کف بناها قرارگرفته اند. تزئین کف‌ها در منازل خصوصی یا در مکان‌های عمومی ایران، در اعصار پیشین ناشناخته نبوده است. همان‌طور که در منابع تاریخی ذکر شده بقایای رنگ و توجه به تزیینات کف بنا قرن‌ها قبل از ساسانیان، در ایران وجود داشته است. حفاظت از این تزیینات به دلیل هویت وابسته شان راهکارهایی ویژه و همخوان با شرایط هر بنا یا محوطه را می طلبند. پژوهش حاضر به بررسی یک نمونه نقاشی غیرمنقول که با عنوان کف­نگاره معرفی گردیده است، واقع در سایت حفاری شده شهرگور فیروزآباد می­پردازد. با توجه به اهداف پروژه مبنی بر شناخت مواد و مصالح، شناخت آسیب­­ها و بررسی راهکارهای حفاظتی رساله حاضر در چهار فصل تنظیم گردیده است. به کمک روش­های آزمایشگاهی و دستگاهی از جمله XRD, XRF, SEM, FTIR اقدام به شناسایی لایه­های نقاشی و تکنیک اجرای اثر گردید. در پی اتمام حفاری و پس از گذشت پنج سال از حفاظت اولیه، اثر مذکور بطور مجدد دچار تخریب گشته و رو به زوال می­باشد. در همین خصوص با توجه به بررسی اقلیم محیط و عوامل آسیب­رسان، بیشترین علل تخریب نقاشی از سطح زیر تکیه­گاه شناسایی گردید. در بحث حفاظت با توجه به بررسی مبانی نظری در رابطه با حفاظت از نقاشی­های غیرمنقول واقع در سایت­های باستان­شناسی، سه نوع رویکردکلی برشمرده شده است. در نهایت پروژه با نظری به روش­های جدید حفاظتی هفت طرح آلترناتیو جهت حفاظت از کف­نگاره شهرگور پایان می­یابد.

امیرحسین کریمی

مطالعه، آسیب‌شناسی و فن‌شناسی تزئینات نقش‌برجسته‌ی گِلی در استان یزد و ارائه‌ی راهکارهایی جهت حفاظت از آن (با نگاهی خاص به تزئینات خانه‌ی برونی میبد)


پایان‌نامه‌ی کارشناسی ارشد، دانشگاه هنر اصفهان (دانشکده‌ی حفاظت و مرمت)، 1384
استاد راهنما: حسین آقاجانی; عباس عابد اصفهانی
استاد مشاور: زرین‌تاج شیبانی
چکیده:

آرایه‌های گِلی یکی از انواع گوناگون تزئینات معماری ایرانی محسوب می‌شوند. البته این آثار تا به حال کمتر مورد مطالعه قرار گرفته و یا در برخی منابع به اشتباه به عنوان گچبری نامیده شده‌اند. کاربرد این تزئینات نیز به مرور زمان و از قرن هشتم به این سو کمتر شده و به‌کارگیری گچ مرسوم‌تر گشته است. از سوی دیگر کاربرد گِل به عنوان یک عنصر شکل‌پذیر و قابل‌استفاده در آرایش بنا در معماری ایران تاکنون بررسی نشده است. نکته‌ی مهم در این باره، شناخت روش‌های به‌کارگیری گِل در تزئین بناست که با ملاحظات و ترفندهای خاصی همراه بوده است. شناخت این روش‌ها می‌تواند به‌همراه آسیب‌شناسی این آثار به تصمیم‌گیری مناسب جهت حفظ آثار خشتی منجر شود. هدف این رساله، ضمن معرفی و شناخت فنی تزئینات گلی، مستندسازی این‌گونه ملاحظات و ترفندهاست. لذا پس از بیان زمینه‌ی شکل‌گیری آثار جهت آشنایی با موضوع، پیشینه‌ی تاریخی تزئینات، با تاکید بیشتر بر دوره‌ی آل مظفر که تزئینات مورد نظر این پژوهش در آن دوره شکل گرفته، عنوان شده است. در ادامه، به کلیات و زمینه‌ای در رابطه با تزئینات معماری منطقه و ویژگی‌های این تزئینات، از قبیل سادگی و بی‌پیرایگی، پراکندگی جغرافیایی آنها و به‌خصوص نمونه‌های شاخص این‌گونه‌ی تزئینی (در ایران و جهان)، زمینه‌های موجود بومی که باعث شکل‌گیری آثار تزئینی مورد نظر شده است و دسته‌‌بندی تزئینات گلی منطقه پرداخته‌ایم. در مبحث آسیب‌شناسی به دلیل اینکه تزئینات گلی در واقع اندودهایی گلی هستند که در ساخت آنها تفنن و طراحی ویژه‌ای به‌کار رفته ‌است، به آسیب‌شناسی اندودهای گلی اشاره شده است. در این بخش سعی شده بیشتر آسیب‌هایی در نظر باشد که در منطقه وجود داشته، در بررسی‌های میدانی توسط نگارنده نیز مشاهده شده است که می‌توان به آسیب‌های بیرونی (ناشی از عوامل اقلیمی) و آسیب‌های درونی (ناشی از مصالح یا اجرای اندود) و هم‌چنین آسیب در نقاط حساس بدنه در پای دیوار، سر دیوار و ناودان اشاره نمود. در ادامه، بخش عملی و مطالعه‌ی موردی بر شاخص‌ترین اثر منطقه از نظر تزئینات گلی، یعنی خانه‌ی برونی میبد شرح داده شده است. بخش پایانی پژوهش نیز به مبحث حفاظت از اندودها و تزئینات گِلی اختصاص دارد که در این بخش پس از اشاره‌ای کلی به مبانی نظری حفاظت از آثار و ابنیه‌ی گِلی، مطالبی در رابطه با حفاظت از اندودهای گِلی و تصمیم‌گیری‌های مختلف در این باره ارائه شده است. (ویرایش چکیده: نشریه‌ی دانش مرمت و میراث فرهنگی)

سوده موسوی‌اصل

حفظ و مرمت و بخشی از نقاشی‌های روی سنگ ازاره‌ی ایوان آیینه‌ی کاخ چهل‌ستون


پایان‌نامه‌ی کارشناسی، دانشگاه هنر اصفهان (دانشکده‌ی حفاظت و مرمت)، 1389
استاد راهنما: امیرحسین کریمی

چکیده:

این پروژه درپنج فصل گردآوری شده است؛ در فصل اول توضیحی مختصر درباره‌ی عمارت چهل‌ستون و تاریخ تزیینات آن داده شده است همراه با بررسی اجمالی تزیینات ازاره‌های ایوان‌ها در این کاخ دوره‌ی صفوی و در آخر بررسی پیشینه‌ی نقاشی روی سنگ در ایران به اختصار بیان شده است. در فصل دوم به معرفی ازاره‌ی ایوان شرقی به خصوص قسمت مورد مطالعه در این پروژه پرداخته شده است. فصل سوم مربوط به بررسی فن‌شناسانه‌ی اثر می‌باشد. در این فصل شیوه‌ی رنگ گذاری و تکنیک به کارگرفته شده در خلق اثر بیان گردیده که با توجه به آزمایش‌های شیمی تر و دستگاهی (FTIR) توضیح داده شده است. در فصل چهارم آسیب‌های موجود در این اثر و علل و عوامل ایجادکننده‌ی این آسیب‌ها به اختصار بیان شده است. فصل پنج به عملیات اجرایی اختصاص داده شده است که شامل تمیزکاری اثر و استحکام‌بخشی آن می‌باشد و درپایان این فصل پیشنهادات و راه‌کارهایی برای حفاظت ومرمت بهتر ازاره­ی ایوان شرقی کاخ چهلستون ارائه گردیده است.

سمانه احترام

فن‌شناسی و آسیب‌شناسی تزئینات محراب بقعه‌ی دوازده امام یزد متعلق به قرن پنجم هجری و حفاظت و مرمت بخشی از آن تزئینات


پایان‌نامه‌ی کارشناسی، دانشگاه هنر اصفهان (دانشکده‌ی حفاظت و مرمت)، 1389
استاد راهنما: حسام اصلانی; امیرحسین کریمی

چکیده:

همان‌طور که از عنوان پایان‌نامه مشخص است این پروژه شامل فن‌شناسی و آسیب‌شناسی تزیینات محراب بقعه‌ی ۱۲ امام یزد متعلق به قرن پنجم هجری قمری و حفظ و مرمت بخشی از آن تزیینات خواهد بود. مطالب این پروژه به طور کلی در پنج فصل تنظیم شده است. در فصل اول به مطالعه‌ی اجمالی بقعه‌ی ۱۲ امام یزد، موقعیت این بنا در شهر یزد و معرفی تزیینات موجود در بنا پرداخته شده است. در فصل دوم بر اساس مشاهدات انجام شده، فرضیاتی در مورد اجرای تکنیک گچ‌بری محراب و کاشی‌کاری به صورت مجزا مورد بررسی قرار گرفته است. در فصل سوم جهت شناسایی نوع رنگدانه‌ها و مواد موجود در گچ تزیینات گچ‌بری محراب بقعه‌ی ۱۲ امام یزد از آزمایشات شیمی تر و دستگاهی به روشATR-IR ،FTIR استفاده شده است. در فصل چهارم آسیب‌های موجود در تزیینات گچ‌بری و کاشی‌کاری محراب و علل و عوامل به وجود آمدن آن‌ها مورد بحث قرار داده شده است و در فصل پنجم عملیات حفاظتی و مرمتی که بر روی کاشی‌کاری و گچ‌بری محراب انجام گرفته بیان

متنی که میخواهید برای جستجو وارد کرده و دکمه جستجو را فشار دهید. برای لغو دکمه ESC را فشار دهید.

بازگشت به بالا