م.میش مست در نوشته‌ی قبل پدیده ی آسیب شناسی ساختارهای گچی را از نگاه میکروسکپی بررسی کردیم. در این نوشته با ذکر یک مثال تقریبا ذهنی در ترکیب با نمونه های تاریخی که می توانند بیانگر آسیبهای فوق باشد به ارزش مفهوم آسیب شناسی و اهمیت مرمتی آن از نگاه من خواهیم پرداخت( بی تردید […]
آشنایی با فن‌آوری نانو و مطالعات مرکز CSGI در این زمینه (بخش پنجم)
در بخش نهایی از مطالعات مرکز CSGI به اثرات ضدباکتری نانوذرات نقره بر پارچه‌ها و تکیه‌گاه‌های پارچه‌ای در نقاشی‌ها می‌پردازیم.
آسیب شناسی ساختارهای گچی (۱)
در این قسمت موضوع آسیب‌شناسی ساختارهای گچی را فقط از نگاه فنی و آزمایشگاهی بررسی می‌کنم و بحث مبانی نظری آن را برای نوشتار بعدی می‌گذارم. آسیب‌شناسی ساختارهای گچی از نگاه میکروسکپی و بررسی رخنمون ماکروسکپی این پدیده در این متن بیان شده است.
روش‌های ساخت آثار فلزی تاریخی (۲): عملیات حرارتی
استفاده از تلفیق روش چکش‌کاری و عملیات مختلف حرارتی نه تنها امکان ساخت آثار بسیار متنوع را فراهم آورده است بلکه امکان ایجاد ویژگی‌های بسیار متفاوتی را در فلزات و آلیاژهای آن سبب شده است.
مروری بر پوسیدگی در چوب استحکام‌بخشی‌شده
به طور ایده‌آل، منظور از استحکام‌بخشی، فرآیندهایی است که جهت تحکیم یا تثبیت فیزیکی چوب‌های آسیب‌دیده و نوآرایی ویژگی‌های استحکامی ساختارهای تشکیل‌دهنده‌ی چوب بدون ایجاد تغییر شیمیایی و در راستای حفظ ماده‌ی چوب انجام می‌گیرد.
گیرش گچ و آهک: پدیده‌های ساده‌نما (۲)
رشد بلورهای منوکلنیک ژیپس از محلول و در هم فرورفتن آنها با ایجاد ساختاری فشرده؛ پایه و اساس گیرش گچ بود. اما آیا فرآیند گیرش آهک هم همانند گچ است؟ در قدم اول جواب منفی است! چرا؟ ساده است، در تصاویر میکروسکپ الکترونی از ملات یا اندود آهک خبری از بلورهای سوزنی در هم فرورفته نیست! پس گیرش چگونه اتفاق افتاده است!؟
آشنایی با فن‌آوری نانو و مطالعات مرکز CSGI در این زمینه (بخش چهارم)
این بخش به کاربرد دیسپرسیون ویسکوالاستیک پلی وینیل الکل به عنوان یک روش مؤثر در تمیزکاری آثار هنری می‌پردازد. هدف اصلی این طرح توسعه‌ی یک روش تمیزکاری جدید آثار هنری بوده است که هم باعث کاهش کاربرد حلال‌های آلی می‌شود و هم حضور مواد حلال باقی‌مانده بر سطح آثار تمیزشده را کاهش می‌بخشد.
منشور ملی حفاظت: ضرورت‌ها و اهمیت‌ها (قسمت سوم)
در مطلب گذشته بحث به اهمیت منشور ملی بر اساس رابطه میان آن با منشورهای بین‌المللی کشیده شد و اهمیت این رابطه از منظری خاص با روش طرح پرسش و ارائه‌ی پاسخ ارزیابی گردید. در این بخش تلاش می‌شود تا به پرسش‌های مطرح‌شده در قسمت قبل از منظر دو رویکرد دیگر نیز پاسخ داده شود، دو رویکردی که می‌توان آنها را بومی‌گرایی نسبی و بومی‌گرایی بنیادی نامید.
منشور ملی حفاظت: ضرورت‌ها و اهمیت‌ها (قسمت دوم)*
اگر قرار بود که سیر طرح مباحث در این مقاله به صورت متنی آموزشی تنظیم شود، شایسته‌تر بود که این قسمت به بحث در مورد سیر تکوین متون اساسی در حوزه‌ی حفاظت و مرمت از مانیفست SPAB تا منشورهای ملی و بین‌المللی تدوین‌شده در سال‌های اخیر اختصاص یابد.
گزیده‌ای پیرامون آثار با پایه‌ی کاغذی
قرن‌هاست که ارتباطات نوشتاری به صورت یکی از مهمترین پایه‌های فرهنگی در روند رشد تمدن‌ها نقش اساسی را ایفا می‌کند. انتقال اندیشه‌ها، تجربیات، آموخته‌ها و احساسات شاید تنها راهی بود که انسان را به آرزوی دیرینه اش یعنی جاودانگی و فناناپذیری‌اش در گذر زمان نزدیک می‌کرد
آشنایی با فن‌آوری نانو و مطالعات مرکز CSGI در این زمینه (بخش سوم)
در بخش سوم به طور مختصر به معرفی علل کاربرد ژل‌های شیمیایی در تمیزکاری نقاشی‌های سه‌پایه‌ای می‌پردازیم. رایج‌ترین روش تمیزکاری در مرمت نقاشی‌های سه‌پایه‌ای استفاده از ژل‌های فیزیکی (به نام ژل‌های حلال) می‌باشد که محتوی مقادیر زیادی حلال‌های خالص است. این روش، به رغم ظرفیت تمیز کردن بالا، با اشکالات و زیان‌هایی هم برای اثر هنری و هم برای مرمتگر همراه است.
آشنایی با فن‌آوری نانو و مطالعات مرکز CSGI در این زمینه (بخش دوم)
فن‌آوری نانو در سال‌های اخیر فرمولاسیون جدید برای تمیز کردن نقاشی‌ها ارائه کرده است که می‌تواند جایگزین روش‌های سنتی تمیزکاری مبتنی بر حلال‌های آلی گردد. حلال‌های آلی در اغلب موارد ایمن نیستند و در برخی موارد به طور مشخص برای حذف انتخابی رزین‌ها یا پلیمرهای مخرب یا آلودگی‌ها به کار نمی‌روند.